今年，有两部电影在黑色叙事中重新 探讨 了观察者和被观察者之间的 关系 ， 并 探 究 了 强悍的女性角色 。 科洛 ·奥野 的《 监视者 》是一部紧凑的惊悚片，讲述了一个被住在街对面的男人跟踪的女人，这一个故事不断挑战主体和客体之间的关系。
朴赞郁的《 分手的决心 》在类似的层面上运作，一个男性 警 探和一个女性 犯罪 嫌疑人玩着猫捉老鼠的游戏。
《监视者》的主角朱莉娅（麦卡·梦露饰）和《分手的决心》中的瑞莱（汤唯饰）都在一个陌生的、有时充满敌意的环境中穿梭。
一个是和丈夫弗兰西斯（卡尔·格洛斯曼饰）一起搬到罗马尼亚的美国人，一个是最近在釜山丧偶的、来自中国的看护者，这两个女人的异类身份对当地人产生了一种磁性的吸引力。她们是「蛇蝎美人」的新版本，设法避开这种形象最棘手的含义，并在她们的目光中找到力量。
警察和弗兰西斯都在怀疑朱莉娅的精神状况，惊恐、疏离的朱莉娅在布加勒斯特的底层游弋，跟踪那个一直在偷窥她的男人。瑞莱的叙事线在某些特定的程度上似乎是在为男主角服务，但也展现了其仔细衡量对海俊（朴海日饰）付出真心的过程。
当瑞莱意识到警察正在跟踪她，以确定她是否杀死了虐待她的丈夫时，瑞莱利用这些知识——以及完美的中文和韩文混合代码——来保持领先一步，反而变成了海俊的监视者。
这两个女性角色的例子与四五十年代的黑有很大的不同。虽然经典的黑的优点是扩大了女演员的角色库，但它们仍然为以男性为中心的叙事而服务。
这一点在拍摄蛇蝎美人的方式中尤为凸出，要么通过放大她们的身影（奥逊·威尔斯的《上海小姐》），要么通过一系列的偷窥细节（希区柯克的《迷魂记》），强调她是一个值得被观看的对象。
几十年后，新黑重新开始塑造女性角色，并让她们以新的姿态出现在银幕上。在劳拉·穆尔维将男性凝视理论应用于电影批评后不久，就有人试图改变传统，重新评估女性和男性之间的视觉关系。
然而，从观众对1983年的独立黑《剧院》的反应能够准确的看出，批判式的女性故事的新语言并没有完全坚持到底。贝蒂·戈登的这一部优秀的电影被《洛杉矶周刊》称为「女权主义版的《迷魂记》」，在与男性为中心的电影的简单比较中减少了其激进的光环。
《剧院》完完全全是一部黑，讲述了有抱负的作家克莉丝汀（桑迪·麦克劳德饰）的故事。她是时代广场一家院的收银员，随后与地位显赫的顾客路易（理查德·M·戴维森饰）发生了关系，后者可能与当地黑帮有渊源。
镜头以主人公为视点，从远处监视者路易，随后用通常处理女性身体的拍摄方式，将和这个「蛇蝎俊男」有关的镜头分割处理成几部分，以最大限度地满足男性的需求。在戈登的电影中，路易与各种商业伙伴握手的蒙太奇交织出现，将克莉丝汀日渐增长的痴迷具象化。同时，戈登陶醉于这种吸引力，将她的幻想投射到电影银幕上，以唤醒她的，让她的创作灵感源源不断。
简·坎皮恩的《裸体切割》也是一部同样被人否定的新黑，是对女性膨胀的引人注目的描写。在这部改编自苏珊娜·摩尔小说的影片中，梅格·瑞恩反其道而行之，将她被人熟知的美国甜心角色换成了一个不太讨喜的角色。瑞恩扮演的弗兰妮是生活在纽约市的一名内向的英语教师，她与不苟言笑的警探马洛伊（马克·鲁法洛饰）纠缠在一起，她怀疑他可能是幕后黑手。
弗兰妮的性意识首先是通过视觉感知被唤醒的。在电影中最令人震惊的场景之一里，她发现一个女人在酒吧后面给一个神秘男人，她站在那里，被迷住了。后来，她又被马洛伊事不关己的举止所吸引，在街上研究他的一举一动，如同在卧室里一样自然地看着眼前发生的一切。
但这是另一个表明弗兰妮变化的情节，她对眼神接触的抗拒突然转换。在马洛伊的巡逻警车的后座，当他的搭档罗德里格斯（尼克·丹米奇饰）用窥视的目光询问她时，她在后视镜中紧紧盯着马洛伊。这是一个预示着未来的时刻，坎皮恩的电影有效地传达了女性仅仅因为存在于男性身边而经常面临恐怖和过度暴露的问题，即使是对那些发誓要保护和服务女性的人来说，依然如此。
《裸体切割》的核心恋情——令人耳目一新地第一先考虑女性的快乐——同时并没有质疑异性恋，而拉娜·沃卓斯基和莉莉·沃卓斯基的导演首秀《惊世狂花》则拒绝了大多数黑的直白，而支持同性恋的爱情。
詹妮弗·提莉饰演的维奥莱特无疑是典型的蛇蝎美人，但她的眼里只有科克（吉娜·格申饰），一个在她的大楼里工作的女同性恋。由于和男友凯撒（乔·潘托里亚诺饰）的关系，维奥莱特也陷入了当地黑手党的泥潭中，她知道她的同性恋身份在这个有毒的男性环境中是颠覆性的。
《惊世狂花》摆脱了黑中男女之间不平衡的动态关系，将维奥莱特和科克表现得很平等。影片逐渐在这两个女人之间建立起一座桥梁，她们的秘密纽带通过渴望的眼神和精美编排的亲密镜头而绽放。（沃卓斯基姐妹为这些镜头请来了性教育家苏西·布莱特。）
视觉在这部新黑中也占据了中心位置。在她们在一起之后，饱经沧桑的高琪低声说：「我又能看见了。」在第二幕中，维奥莱特冲过高琪的藏身处，被不正常的凯撒抓住。这是一个刹那间发生的场景。维奥莱特默默地瞥了一眼窥视孔，相信高琪会在另一边。
不过，重新构建一个被剥夺的女性关系，并不能总是保证影片有一个快乐的结局。无论是《剧院》中随意的街头骚扰，还是《裸体切割》中生动的杀戮，对女性的暴力威胁在这些电影中无处不在。过去一些伟大的黑也没有避开基于性别的残忍行为。它们只是太专注于「男性英雄」——有时比任何女性都更有魅力——而没有研究这些女性被征服的根源。
严格意义上的性别编码的视觉和权力关系可能已然发生了变化，然而作为一个女人居住在这样一个世界上的风险在新黑中仍然很明显，反映了真实的生活中宏观和微观的侵略性。
新黑对蛇蝎美人的定义提出了异议，并催生了对女性身份和性的更贴近、更原始、更有趣的描述。这些女性和非常规性别的角色的肉体内，是其坚韧的精神，破坏了传统的男性空间和角色。
这些角色在系统性的男性暴力中成长，暗示她们的行为是与「所有男人」的对话，这可不是所有人都能完成的壮举。
上一篇: 直通县市区｜安丘
